第2章 人偶（二）

　　秦晔浏览了市面上所有顶级的人偶素体，甚至调取了几家尖端科技公司未公开的仿生关节设计方案，结果都令他失望。

　　“比例不对……关节的活动范围达不到预想中的姿态……材质缺乏灵性……”

　　他对着光屏上的数据模型摇头，眉头紧锁。

　　“看来，只能从头开始了。”

　　他关掉光屏，开启了工作室角落那台精度极高的全息建模仪。

　　开始构建一个完全符合他心中构想的数字模型。

　　他根据梦中记忆和考古资料中神像的模糊姿态，反复调整着人偶的骨骼结构、肌肉线条。

　　他花费了大量时间构建出极其精细的数字模型，每一个比例、每一处曲线都反复调整，直至完美。

　　但科技能提供精度，却无法提供他追求的那种“神韵”。

　　每当他停下来，抬头看向画中那双眼睛时，一种超越理性的宁静便会笼罩了他。

　　然而，当他选用最顶级的、能够渗透精神力的光敏聚合物进行3d打印时，怪事发生了。

　　打印过程屡屡失败。

　　不是激光路径在关键部位莫名偏移，就是材料在固化瞬间产生无法解释的裂纹。

　　偶尔有几个部件勉强成型，却脆弱不堪，拿在手里仿佛下一秒就会自行崩解成粉末。

　　秦晔看着工作台上几堆失败的残骸，陷入了沉思。

　　这似乎不是技术问题。

　　有些形象是注定无法被复制的，没有灵魂的材质无法去承载其万一。

　　这对他来说不仅仅是一件作品，而是一次对梦中神只的具象化尝试，容不得半点将就。

　　材料的本质，将决定人偶最终的灵魂底色。

　　秦晔的工作室仿佛变成了一个微型的材料博物馆。

　　工作台上铺开了各式各样的样本：

　　泥土：无论是细腻的白瓷土还是蕴含矿物的彩陶泥，总觉少了一份风骨，

　　仿佛只记录了从湿润到干涸的短暂片刻，缺乏对抗岁月的坚硬。

　　木材：紫檀太沉，香樟太俗，白木过于朴素。

　　无论是沉静的木料还是活泼的木料，它们都呼吸着现世的空气，纹理中流淌的是数十年或数百年的生长记忆。

　　对于一位源自亘古的神明而言，显得过于“年轻”。

　　即便是他最初选定的、对精神力有良好感应的“沉星木”，在与其他材料对比后，也似乎缺少了一点……神性的晶莹与不朽感。

　　玉石：上等的和田玉温润内敛，但色泽偏暖，与他梦中那清冷的神性不符；

　　翡翠色泽又过于鲜活，缺乏那种阅尽沧桑的沉静。

　　金属是人类文明淬炼时间的产物，闪烁着工艺的光芒，却失却了自然演化的灵韵，

　　过于刚硬，缺乏神性应有的、刚柔并济的质感。

　　他反复比对，用手触摸、用精神力去细细感知，却始终找不到最完美的那一个。

　　内心那股“必须找到最完美载体”的执念越来越强。

　　直到他的指尖，无意间触碰到收藏架深处一块被遗忘的、表面略显粗糙的石头。

　　就在接触的瞬间，一种微妙的共鸣感从指尖直抵心弦。

　　他小心翼翼地将它取出，拂去灰尘，露出了它的真容——一块树化玉。

　　它不像普通玉石那样光滑耀眼，质地细腻却带着树木独有的、仿佛仍在生长的纹理。

　　秦晔屏住呼吸，用放大镜仔细观察。

　　清晰的年轮脉络、甚至某些局部的纤维结构，都在玉化的过程中被完美保留下来。

　　色泽如同凝固的时光，呈现出一种极其温润、内蕴光华的乳白色，

　　仿佛亿万年的地质演变将古老的森林精华压缩成了这般模样。

　　它既有木质的温润纹理与亲和感，又有玉石的坚硬、冰凉与永恒性。

　　触手生凉，却又能在掌心慢慢焐出一点温度。

　　正如那神明给他的感觉——遥远清冷，却又因他的追寻而显露出一丝微弱的回应。

　　“生命……化为不朽……”他喃喃自语，眼中闪烁着狂热的光芒。

　　“这就是你……跨越时间长河，从存在走向湮灭，却又以另一种形态永恒存在的证明……”

　　他不再有任何犹豫。

　　这种介于有机物与无机物之间，同时凝聚了生命记忆与永恒形态的树化玉，就是“越”的最佳载体。

　　主体材料选定，如同定下了神像的肉身。

　　接下来，便是灵魂的窗户——眼睛。

　　他再次投入了寻找。

　　黑曜石：深邃，有“龙晶”之称，内部仿佛蕴藏着无边的黑暗与力量，

　　但过于纯粹的黑，缺少了神性眼眸中应有的层次与灵光。

　　水晶：通透，能折射光线，显得空灵，但过于清澈，缺乏那份沉淀了无数岁月的深邃感。

　　墨玉：色泽沉静，质地油润，比黑曜石更内敛，比水晶更厚重。

　　它在光线下并非死黑，而是透出一种深沉的、如同子夜天空般的墨绿色或玄青色光泽，内部仿佛有极细微的、星云般的天然絮状结构。

　　秦晔将一小块上等的墨玉原石放在掌心，对着灯光细细观察。

　　那深邃的色泽中，仿佛真的有点点微光在闪烁，如同藏纳了破碎的星辰。

　　就是它了！

　　这墨玉的深邃与内蕴的微光，完美复现了他梦中那双眼睛给人的感觉——平静之下，是旋落的星辰与寂灭的火焰。

　　人偶的形象在秦晔脑海中逐渐清晰起来，他需要找到一块足以承载神只形貌的、不朽的“肉身”。

　　之前所有收集的样本，在“等身大小”这个苛刻的条件面前，都显得小家子气。

　　无论是从体积、质感还是象征意义上，都难以胜任。

　　秦晔动用了所有的人脉与资源，在收藏家圈子、地质学界和特殊材料市场里搜寻。

　　他需要一块巨料，一块经历了亿万年时光浓缩，却依然保持着树木原始轮廓与精神的——树化玉。

　　这个过程耗费了数月，当他几乎要放弃，考虑用拼接技术时，一条来自边陲小镇的消息抓住了他。

　　一位老收藏家的祖宅中，封存着一块祖辈传下的、未曾切割的巨型树化玉原石。

　　当覆盖的篷布被掀开时，连见多识广的秦晔也屏住了呼吸。

　　那并非规整的玉料，它几乎完整保留了一棵古树倒下时的姿态，长约两米，最粗处需两人合抱。

　　表皮是粗糙的、带着岁月磨砺痕迹的石化树皮，但断裂面和几个被小心打磨出的窗口，则露出了内部惊心动魄的美

　　——那是一种接近象牙色的、极其细腻的玉化质地，温润的光泽从内部透出，

　　清晰的年轮纹理如同大地的指纹，一圈圈记录着早已失落的远古春秋。

　　它沉重、冰凉，静静躺在那里，却仿佛在无声地诉说着一段将生命淬炼为永恒的岁月。

　　就是它了。

　　没有第二选择。

　　秦晔几乎耗尽了此前所有人偶作品积累的财富，才将这块堪称镇馆之宝的树化玉请回了他的工作室。

　　它被安放在特制的支架上，占据了工作室的中心位置，整个空间都因它的存在而弥漫开一种古老的、肃穆的氛围。
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